王祥林:中國藝術家骨子里有著中國氣質

2018-1-6 11:34| 發布者: 壹號收藏 |原作者: 曾文杰、彭云燕

摘要: 壹號收藏網專訪藝術家王祥林現場 王祥林,1955年出生于湖北武漢,畢業于湖北美術學院,中南民族大學美術學院教授。作品曾多次參加全國及省、市美展。作品《寂地》入選第六屆全國美展!渡5碌囊簧帆@第七屆全國美 ...

壹號收藏網專訪藝術家王祥林現場


      王祥林,1955年出生于湖北武漢,畢業于湖北美術學院,中南民族大學美術學院教授。作品曾多次參加全國及省、市美展。作品《寂地》入選第六屆全國美展!渡5碌囊簧帆@第七屆全國美展銅獎!稛嵬痢啡脒x建軍五十周年全國美展!度氯啡脒x全國青年美展!赌荷匠恰帆@日本大分市青年美展市長獎。作品被湖北美術館和武漢美術館收藏。

王祥林   面孔7    布面油畫     40cm×30cm      2017年


      壹號收藏網:王老師,您好!很高興您能接受我們的采訪,首先想請問一下您的藝術經歷是什么樣的,在您從事藝術的道路上,有哪些老師和人對您影響比較大?

      王祥林:70年代,我們在少年宮學習美術,班上有很多現在活躍在美術界的藝術家,傅中望、魯虹、郭正善、宋克靜、王心耀……還有很多人。對我們比較有影響的老師一個是徐芒耀,他的素描對我們影響很大,還有謝源璜、尚揚。文革以后,高考恢復了,我們這波人各自考取了不同的美院,魯虹、郭正善、宋克靜我們幾個人在湖美,郭潤文到了上海戲校,還有到廣美的。我們當時是師范班,徐勇民、劉壽祥、魯虹、宋克靜,李全武,我們都是同班同學,所以我們發小的時候就在一塊。

      畢業之后我們又分到各個單位,我在長江文藝出版社工作,在那工作了20多年。當時我辦的是一個文學刊物,這個刊物有美術專欄,那時候我就很注意對一些湖北藝術家的推廣,比如石沖、鐘孺乾、朱振庚、劉壽祥、徐勇民,我給他們都發過專版。后來中南民大成立美術學院的時候我就調到那里從事教學工作,也有十余年,一直到現在。自己的油畫創作,不管是從事編輯還是搞教學,我都一直在堅持。

《桑德的一生》


      壹號收藏網:您的作品《桑德的一生》當時獲第七屆全國美展銅獎,這幅作品的創作背景是什么樣的?

      王祥林:第七屆全國美展是在80年代末,當時我接到一個任務,有一套翻譯的小說需要插圖,《桑德的一生》是我為這本書作的插圖,我畫是為了出版,后來因為一些原因這套書又沒有出版。全國美展征集作品的時候,有個之前我們出版社的同事呂唯唯,他見過我的這套作品,他給我打了個電話說“你有個插圖作品蠻好的,怎么沒有參加展覽?”我當時也沒有想到用插圖參加展覽,他說“你趕緊送過來,我們現在正在評!碑敃r他們在文聯,那時候交通很不方便,我趕緊打個車送過去,到那里已經是中午,他們都去吃飯了,我就在那等,等他們吃完飯我交給他們就走了,也沒在意。后來他們送到全國美展,結果出來的時候得了個獎,應該說這個獎是“撿”來的一個獎。

      零幾年的時候,有個香港人專門收藏全國美展的作品,她當時給我打電話,但是我自己不想賣。湖北美術館成立之后,傅中望館長給我打電話,提到這個作品,他們想把它收藏,我覺得這是這幅作品的一個好去處,而且能夠把作品放到湖北美術館是我的榮幸,我就答應給他們了,現在一直在湖北美術館的4樓展出。

疾風   紙本·木炭   80cm×110cm    2013


      壹號收藏網:聽說您京劇唱的特別好,不知道京劇對您的繪畫創作有哪些影響?

      王祥林:年輕的時候搞宣傳的樣板戲,我就比較喜歡京劇。對我的作品表現來講,比如我的畫面空間不是那種寫實的,有些環境就跟戲曲一樣,是在高度提煉時空里的表現,藝術觀念上的寫意性也有吸收京劇上的寫意性。我不是將戲曲的某種元素直接反映到我的畫面上,但是東方藝術的寫意性影響了我的畫風,所以別人認為我的畫比較寫意,主觀的東西比較多,這個主觀不僅體現在題材上,平面的構成、顏色的運用和光線都是比較主觀的。

人偶3      布面油畫     80cm×60cm       2014年


      壹號收藏網:魯虹先生在解讀您的一篇文章中說您將外來的畫種或媒介中國化了,不知您的創作思路是怎樣的?

      王祥林:其實也不是直接把中國元素植入到我的畫里,比如我喜歡畫面處于一種比較朦朧的狀態,我喜歡色彩斑駁閃爍的感覺,這樣會有一種奇幻的畫面效果。我的畫不是寫實的光線,我對環境的表達和對畫面的控制處理得比較渾濁,使畫面顯得渾厚,會給人一種未可知的感覺,所以我在畫面的處理上比較注重自然的表達。每次畫完之后,太清楚的地方我總覺得沒有表達清楚,當然它有一個清楚的過程,但最后我要把它控制成那種環境。

鐘聲1      布面油畫     80cm×100cm       2009年


      壹號收藏網:那您有沒有受過中國傳統文人畫的影響?

      王祥林:肯定有,我特別欣賞范寬的山水,包括他的光線、對畫面的控制,對我的影響比較大。我曾經用油畫臨摹了一些范寬作品的局部,我對他的畫很喜歡。

      我們有些朋友在談這個問題的時候,我覺得作為一個中國人,他的一些中國藝術觀念實際上是自然的流露,這是我們骨子里的東西,我們受的教育,而且不僅是我們的教育,還有我們父輩的教育、認知的環境都是很中國的,對中國東西的流露是自然的,不是刻意的。

      有一次我在法國的一個畫廊看到一幅畫,畫的是一個外國人,我一看就說這是中國人畫的,結果一問真的是一個中國畫家。因為中國人骨子里的氣質就在這里面,別看他畫的是油畫,中國人畫的油畫和西方人畫的油畫放在一起,一比就比出來了,不僅是寫意的,那些寫實的畫家也如此,這是骨子里與生俱來的。

面孔11      布面油畫      40cm×30cm    2015年


      壹號收藏網:現在正值“@武漢·2017”活動季,武漢近期也舉辦了很多精彩的展覽,您是怎么看武漢現在的藝術發展?

      王祥林:“85時期”武漢就是一個美術重鎮,90年代,大量的人才外流,像曾梵志、石沖、尚揚、彭德等等,武漢就沉寂了。這段時間,生態又活躍起來了,這是一個很好的現象。全國很有影響的藝術家都愿意到我們武漢來辦展覽,這就說明了他們對武漢的認可。我覺得很重要的是湖北美術館、武漢美術館、湯湖美術館、合美術館起的作用,他們的成立大大豐富了武漢的生態環境。它們是我們武漢美術展示肌肉的地方,還有一些藝術空間、私人美術館是我們武漢美術的細胞,這些空間的活躍對活躍武漢美術的氣氛起到了很大的作用。

面孔1    布面油畫  40cm×30cm  2017


      壹號收藏網:作為美術學院的老師,從事了多年的藝術教育工作,您有什么樣的教學心得?

      王祥林:從我自己學美術到從事編輯工作到最后教學,我的整個經歷給我的體會就是在學校這幾年把基礎打好是最重要的,再就是眼界要拓寬。學校的產品不是大藝術家,而是有能夠成為大藝術家素質的人。我覺得現在的學生有點浮躁,大家都想現在就成為大藝術家,自己的作品一下子能夠賣多少錢,這是不可能的,他必須要有時間的沉淀。

      所以我覺得在學習的時候,第一要讓自己有成為大藝術家的能力,在學校里把基礎打好,打好基礎是兩個方面,一是表現技法,讓自己以后有表達自己任何一種觀念的能力,搞藝術是一輩子的事,花4年的時間打基礎一點都不多;再一個重要的方面是眼界一定要開闊,打基礎的時候你的眼界不要就局限在打基礎階段應該學的東西,眼界要放開,用我們的話說就是眼睛看遠一點,做事做近一點。

人偶1      布面油畫     80cm×60cm       2014年


      壹號收藏網:現在退休了,對以后的創作有什么想法?

      王祥林:具體的規劃還沒有,但我絕對會根據我的藝術感受和實踐會有一些改變,有一些新的實驗性的東西。尚揚老師是我非常欽佩的,他就是不斷地在探索,我覺得我也應該是這樣,而且我的這個想法是很個人的,不是說外面是什么樣的我就去學別人,我很欣賞別人,但我覺得我還是應該做好我自己。

面孔3   布面油畫     40cm×30cm  2016


      壹號收藏網:那我們也期待王老師能夠創作出更好的作品,我們也將持續關注!

      王祥林:謝謝!

壹號收藏網記者與藝術家王祥林(中)合影

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