宋克靜:寧可“不當代”,也不要“偽當代”

2017-11-25 11:38| 發布者: 壹號收藏 |原作者: 曾文杰、彭云燕、劉洋

摘要: 壹號收藏網專訪藝術家宋克靜現場 宋克靜,1956年出生于湖北武漢,1981年畢業于湖北美術學院油畫專業,1985年在湖北美術學院任教至今,任油畫系第一工作室主任、教授、碩士生導師;中國美術家協會會員、中國油畫學會 ...

壹號收藏網專訪藝術家宋克靜現場


       宋克靜,1956年出生于湖北武漢,1981年畢業于湖北美術學院油畫專業,1985年在湖北美術學院任教至今,任油畫系第一工作室主任、教授、碩士生導師;中國美術家協會會員、中國油畫學會會員、湖北省美術家協會油畫藝委會委員。


失樂園 1150X1150布面油畫 1999  宋克靜


      壹號收藏網:宋老師,您好,很高興您能接受我們的采訪!首先想問一下您的繪畫經歷是什么樣的?在您從藝道路上,有哪些人對您的影響比較大?

      宋克靜:我從事藝術這條路是對她的一種極度的偏愛。還記得我高中畢業那一年正是“文革”后期,我們這代人知識啟蒙的時候正好是“文革”開始,整整十年,幾乎都是罷課階段,沒有正規地讀什么書。1974年我畢業以后,那個時候我的身體也不怎么好,所以就沒下鄉。我有兩個非常要好的同學,一個是范漢成另一個是王祥林,那個時候少年宮有美術班,我們高中畢業后也沒有什么事可做,就在少年宮做一些力所能及的事情,辦些展覽,這段時間對我們鍛煉很大。

      對我們影響比較大的老師,一個是徐芒耀,另一個就是尚揚,尤其是在專業上面,對我們的影響很大。在少年宮的那段時間主要受徐芒耀老師的影響,后來在大學讀書期間主要受尚揚老師的影響了,當時尚揚老師在校讀研,我在讀大學,我們的寢室也是門對門,所以接觸的機會特別多。當時學校里的學生也不是很多,不像現在學校里的在校生都快一萬人了,記得1981年我畢業的時候,學校里的在校生還不到72個學生,當時我們湖北有72 個縣,還有同學開玩笑說每個縣里派一個當縣太爺還不夠(哈哈......)。

景象6m×1.5m布面油畫  2017 宋克靜


      壹號收藏網:1981年從美院畢業后,您從事的是什么工作?

      宋克靜:畢業后我還比較幸運,當時分到省文化廳,一到廳里報到,就把我派到湖北電影制片廠故事片辦公室工作,工作了一段時間。到了1985年,那段時間國內的各個大學的招生工作都已經走向正軌,編制也慢慢健全,我的老師黃立生問我愿不愿意回學校工作,我那個時候老在外面拍故事片,工作上很忙身體也不是太好,所以就調回學校了,然后就一直在學校教學至今。
 

景象之一2200mm×600mm布面油畫  2017 宋克靜 


      壹號收藏網:您之前的創作都是用寫實的手法進行,像《西藏組畫》、《靜物組畫》那些系列,上次在“淺步輕移”展的現場,可以看到那次展出的系列作品更多是從觀念入手,跨度很大,這種轉型是基于什么樣的想法?

      宋克靜:我不是一個很保守的人,在第二次做同一件事的時候我絕不會再按照以前的方法去做。我喜歡改變自己,但是因為長期在學校工作,國內的藝術院校在教學上都比較傳統, 還是以寫實具象為主。我經常跟他們說我的文化知識不高,比較愚鈍,但我遇到一個問題我喜歡把它搞透,不愿一知半解。 

      1982年我轉變比較大,因為很少見過西方繪畫原作,正好那個時期美國石油大亨翰墨藏畫展和盧浮宮的250周年紀念展以及德國的表現主義畫展頻繁地在北京中國美術館展出,回想起那段時間真是大飽眼福,同時對我的思想沖擊也很大。明顯感覺到表現主義離我們很近很喜歡,但對著畫面看時問題來了,只知其然而不知其所以然,不知道他們為什么要這樣畫,它跟傳統繪畫相比差距很大;剡^頭我再看傳統東西的時候我不知道怎么畫了,因為國內當時的繪畫普遍受蘇聯繪畫的影響比較大,另外一個方面就是油畫材料也比較差,知道差,但不知道差在什么地方。在那以后1986年,中央美院請了巴黎美院的教授賓卡斯先生過來講授傳統油畫材料技法,才大致知道傳統油畫材料技法到底是怎么回事。 

《亦將打散的構架》宋克靜、布面油畫、1450×960、1994年 


      80年代中期我想在油畫傳統材料技法上有所突破,所以我以西藏風情為題材畫了一些組畫,我只是在傳統材料技法上做了一些嘗試,當時畫了五六張作品,香港有一個畫廊看到我的作品說很傳統,就給我介紹了一些畫廊,他們來了之后對我的畫很感興趣,這樣我就以這類題材為背景畫了一段時間,說心里話我不愿意畫這些東西,因為這不是我要的,僅僅是個過渡。

      到了1994年,我才開始逐步接觸以大眾文化為背景下的當代藝術,那年我參加第九屆美展,送了兩件作品,一個是《亦將打散的構架》,還有一個就是《巴楚風》,當時兩張作品都獲了獎,獲獎之后才開始對自己的作品有了一點點信心。

物-語ON,1 2005 布面油畫  1550×1250    宋克靜  


      2005年,我畫了《物·語》,那件作品帶有一定的觀念,同學魯虹看了以后很感興趣,要我多畫一些這方面的作品。2010年開始畫木瓜《偶·聯》系列作品,畫木瓜《偶·聯》系列作品要從上世紀80年代初說起,當時我在云南西雙版納拍電影,因為那里有大片的原始森林,野生木瓜隨處可見,在很小的木瓜樹上掛著十幾個野木瓜,切開以后臭烘烘的很難聞,但是很好吃,所以對木瓜有著特殊的記憶。后來聽說現在市場上賣的木瓜大都是轉基因的,所以我畫的木瓜大概跟轉基因木瓜有關系吧,F在科技如此的發達,我們要用正確的辯證的關系看待科技,因為科技是把雙刃劍。在一次偶然無意中我把廢舊火花塞放到切開的木瓜上,農業產品木瓜和工業物件放在一塊產生一種強烈的對比,一下子就抓住了我的視覺, 我想這大概就是我要的吧,之后慢慢地發展就做了一個系列作品。

偶-聯.重構  1100mm×600mm  布面油畫  2017   宋克靜


      實際上在這里面的語言很窄,有很多人看了我的作品《偶·聯》不一定理解,覺得畫的很性感。當時作品畫完了不知道取什么名字更恰當,有人說就叫生命,我的初衷跟這個毫無關系。取《偶·聯》為作品名,是我當時在《人民日報上看到一則消息,內容是日本有兩個科學家獲2010年諾貝爾化學物理獎,獲獎原因是將兩個不同的化學物質在一定的條件下通過偶聯加熱皂化反應的方法獲得新的第三種物質,在獲得第三種物質的同時還會產生第四、第五種物質,這種現象的產生在化學物理上叫偶聯皂化反應,我是通過這件事借用來的作品名。依據當代的藝術理論和邏輯關系,藝術家的作品完成了,不是由藝術家本人去解讀作品,藝術家只是提供了 一個信息,受眾去看這件藝術作品的時候自己去解讀,而且不同的人有不同的解讀,他總會有一個點能和藝術家的作品相契合。

偶-聯·手雷之二  2000mm×1000mm  布面油畫  2017   宋克靜 


      壹號收藏網:我之前也聽說過一個說法,說中國的當代藝術時間不長,沒有根基,存在很多不穩定性,那時候炒出了各種天價作品,現在又冷下來了,不知道中國的當代藝術,宋老師是怎么看的?

      宋克靜:當代藝術有一個反復,我們中國在開始轉型的時候,肯定會出問題。因為時間很短,我們的經濟高速發展是有原因的,是把人家的成果直接拿過來,轉化為經濟模式,再就是我們人多、市場大,所以在經濟上它就能迅速地由低往高處走。為什么叫“軟著陸”是 有道理的,就是讓它冷下來。特別是當代文化上,大眾是缺失的。西方的轉型時期是在上個世紀中,在1965年,西方就已經進入到后現代文化,我們是到80年代第三次浪潮的風才開始吹進中國大地,那個時候對我們的沖擊很大,我們都不知道第三次浪潮是怎么回事, 后來慢慢接觸當代藝術史和理論文獻,我的感覺就是我們缺失了很多,理論上、哲學上、 文化上,缺失的太多。為什么我說中國的教育出問題呢?其實按照我們中國的發展,教育沒有出問題,但是跟西方的教育對照的時候就出問題了,有很多東西是很滯后的,不是一種很先進的方式。

偶-聯·雪茄  1800mm×720mm  布面油畫  2015  宋克靜 


      壹號收藏網:宋老師現在可以說是桃李滿天下,上次我們也參加過匯聚了您40多位學生作品的聯展《繪合》,那在您30多年的教學生涯中,有什么教育心得可以跟我們分享一下?

      宋克靜:體會很多,但是有些體會很難改變。在教學當中,我們也不停地在探討,發現了問題就去解決,尤其是現在這個變革時代。有時候我和同事在一起聊天的時候就調侃,寧可不當代,也不要偽當代。因為當代一定是要從你的骨子里出來的東西,而不是你不知道它的前因后果和理論就去做一些東西。

      在教學上越到后期,我就覺得技術不重要,技術是每個人的技術,沒有普遍意義。你找到 一個你的表現方式之后,不管是平面的、多維的、空間的、行為的,你找到了這個材料, 你在用這個材料做藝術作品時,從手稿開始,把計劃方案全部做一遍,做完之后放到一個空間里面,它的背后就是技術,但這個技術和傳統技術完全不一樣,就是你的操作方式,不同的操作方式帶來的是不同的技術。

偶•聯·剃須刀之二  1650mm×1100mm  布面油畫  2017 宋克靜 


      我更多地跟學生講中國的老話“舍得”,你不舍你就得不到,我有很多技術很好的學生,但就是走不出來,他們不愿意丟棄,有時候我跟他們說走出來就是戰勝自己。把你最好的東西收起來,再從零開始,尋找自己的語言,找差別,找好和壞的差別,而且你要去找壞的東西,你找好的就很容易變成古典主義。一個具象的東西看像不像,“很像”,那就離行畫不遠了,當然這句話不一定完全正確,是用在一個特定的環境下的。

      去年我看了里昂國際雙年展,作品不多,其中有一件作品做的最好,跟繪畫一點關系沒有,就是空間。展廳里面有很多喇叭,一米一個,走進去亂哄哄的,你不知道放的是什么東西, 但是當你靠近一個喇叭去聽的時候,它放的是歌曲或是某種音樂或者其它的東西,每一個都不一樣,給我的感受就象一個社會亂哄哄的,很牛!你看了以后,迅速就把你抓進去了。

偶-聯·煙斗  1800mm×720mm  布面油畫  2015  宋克靜 


      壹號收藏網:您也見證了我們湖北藝術圈的發展,您覺得我們湖北的藝術圈這幾十年有哪些變化?您又是怎么看的?

      宋克靜:近幾年湖北尤其是武漢產生了很多的美術空間(美術館),像雨后春筍一樣,很好。湖北在當代藝術這一塊, “85思潮”時期,湖北在全國就是重點,湖北的理論一直走的比較前。90年代中的時候走了一批人,包括尚揚老師,尚揚老師走是畫了一個句號,這么多年又沉淀下來很多東西,湖北還是出人才。中國傳統文化有兩大塊,一個是北方文化,西安產生了秦漢文化,湖北這邊則產生了楚文化。楚文化更浪漫一些,很有意思,很多東西都是因勢利導的,包括一些出土的器物,從楚文化里都可以看出來,楚文化是很靈動的,所以湖北出人。再一個就是楚文化很細,跟北方文化相比,細膩程度更高一些。

物-語ON.2  2010 布面油畫  1550×1250  作者 宋克靜  


      壹號收藏網:現在退休了,對以后的藝術創作有什么規劃?

      宋克靜:這次的“淺步輕移”展出的作品是我在很短的時間制作出來的,兩個月的時間完成了10多件作品,在制作作品中我始終把握一個原則:排除技術,把技術降到最低極限。這樣就可以避免用塑造的方式去制作作品,這樣跟以前產生的東西完全不一樣。在準備展覽期間我們參展的幾個藝術家碰了一次面,相互交流了自己的作品,當看到我的作品時,都有點吃驚,他們說的第一句話就是“不許回頭”,不要我再回到原來的方式上。藝術存在太多的可能性,以后我會沿著哪條藝術主線往前發散誰也說不準,但有一點是清楚的,那就是繼續不停的往前走......

      壹號收藏網:那我們就期待宋老師能夠創作出更多優秀作品,我們也會一直關注!

      宋克靜:謝謝!

壹號收藏網記者與藝術家宋克靜(中)合影

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